逃跑，就真的自由了嗎？洪常秀《逃亡的女人》的性別隱喻

2021年2月18日—《逃亡的女人》是韓國導演洪常秀第24部劇情長片，也是他與柏林影后金珉禧合作的第七部作品。這部片讓他的導演生涯第四度入圍柏林影展，並入選第70屆 ...

《逃亡的女人》是韓國[1]導演洪常秀[2]第24部劇情長片，也是他與柏林影后金珉禧合作的第七部作品。這部片讓他的導演生涯第四度入圍柏林影展，並入選第70屆柏林國際電影節的主要競賽片，他自己則獲得最佳導演銀熊獎。除了柏林影展之外，這部片也在羅馬尼亞布加勒斯特國際電影節中得到劇本獎，並獲邀參加紐約電影節與西班牙聖賽巴斯提安國際影展。

這部片裡有著洪常秀的許多特色，像是固定愛用班底如《草葉集》的徐永嬅、金璽碧、《江邊旅館》宋善美、權海驍等，他的戀人金珉禧依然是貫穿整部電影的主要亮眼角色。這部片保留他一貫簡約、平穩直率的風格，不過卻一改先前男性視角的敘事方式，少見的從女性視角呈現，透過變焦與長鏡頭zoom-in、zoom-out地說著故事。

《逃亡的女人》由金珉禧飾演一位自命幸福的已婚女子，在丈夫某次出差時，離家訪問久未相聚的女性好友們。她與住在郊外的離婚年長友人小聚，邊烤肉邊喝著馬格利酒聊天；又去拜訪了單身獨居的皮拉提斯教練，討論現在的小戀情、以及過去一夜情所帶來的小麻煩；獨自去看電影時，偶然遇上在獨立電影院工作的昔日情敵，兩人尷尬地見面，嘗試和解。

在這些自得其樂或前嫌盡釋的女性情誼中，一連串的重逢與偶遇敘述了不同位置的韓國女性心境，更重要的是，述說著她們與男人之間的關係。但特別的是，這些男性角色大多只有背面或是側臉，無法看清這些男性的面貌，彷若他們只是配角，刻意地讓這些男性消失在女性的生活之中，這些都是在洪常秀過去作品中相當罕見的。

也許因為這些演員都是固定班底，彼此熟識，透過她們自然不造作的演技，彷彿真的是熟識已久的姊妹們，聚在一起述說著自己的人生。

這些不同，是否意謂著洪常秀創作出全新從女性視角出發的電影？這些逃離男人與親密關係的現代女性，是否意謂著從此就獨立自主？

不可言說的壓抑

有趣的是，這些女性都沒有小孩（或是有，只是沒說出來），但這部片聚焦在女子們「午茶閒聊」式的小談話，卻描繪出傳統的兩性與「母職」的...