風格才是翻譯最重要的事 專訪新版《異鄉人》譯者劉俐

2020年5月18日—新版《異鄉人》譯者劉俐曾任巴黎文化中心主任、淡江大學法文系副教授。「我並沒有做譯者的vocation（職業志向）。畢竟，翻譯是吃力不好討的苦差事啊 ...

新版《異鄉人》譯者劉俐曾任巴黎文化中心主任、淡江大學法文系副教授。

「我並沒有做譯者的vocation（職業志向）。畢竟，翻譯是吃力不好討的苦差事啊。」

譯者劉俐，翻譯過羅蘭．巴特[1]以節制、極簡詞語表達難以言喻之巨大哀傷的《哀悼日記》[2]，亦將經典無比的《小王子》[3]中的音樂感以翻譯重新掌握；或是理解戲劇理論家亞陶（Antonin Artaud）[4]最重要的劇場論《劇場及其複象》[5]，以及台詞多重複聲卻交疊出某種空洞回憶感的莒哈絲[6]《印度之歌》[7]。劉俐的翻譯作品不多，但幾乎每本都是法國文學經典，或是對於原作者而言相當特別的著作。

哀悼日記

小王子：最值得珍藏的名家譯本(星空版) (二版)

劇場及其複象——阿鐸戲劇文集

印度之歌

她自陳過去翻譯過的作品並沒有一個系統，也並非有意識的挑選，而更像是某種契機與偶然，透過翻譯工作，將原作之美帶給中文世界的讀者。

劉俐在大學時就讀過卡繆[8]的法文原作，如《異鄉人[9]》《薛西佛斯的神話[10]》《瘟疫[11]》等。儘管不是專門的研究者，但卡繆在法國始終未被遺忘，總有雜誌專題、文化廣播在回顧，或是如影響力極大的大眾哲學家翁福雷（Michel Onfray）[12]出版關於卡繆哲學的專著[13]，對於卡繆認識，劉俐一直保持著關注，「我覺得卡繆是很可愛的人，充滿生命的熱力。尤其他無論成名前後，都非常忠於自己的出身──來自北非的貧窮家庭。他勇於面對自己的生命經歷，勇敢而坦承。」

在論及翻譯前，首先談了作者，劉俐眼中看到的，並非英雄化、神祕化，或是存在主義浪潮中偶像化（爾後又被沙特[14]一群人醜化）的卡繆。而是透過其生平，尤其他的性...